上列譜例是我在《不能錯過的樂理模擬試題》第三回「和聲題」中的片段解答
從 vii6 接至 I6時，上方兩聲部產生「平行五度」
「減五度」接「完全五度」普遍被認為是不能接受的
為什麼我的解答會出現這樣的犯規呢？
事實上，根據 Miguel A. Roig-Francoli 權威的和聲學著作 Harmony in Context
對 vii 至 i 可能產生的平行五度，有以下幾種解法：
第一種，也是在台灣普遍使用的方式
讓 vii 之後的 I 省略五音，重複根音及三音，如下列譜例所示：
這樣的寫法避開了平行五度，但美中不足的是，後面的 I 成為不完整的三和弦。
第二種，將 vii 中的五度音程轉位
以這個例子來看，就是讓 vii 中的五度G-D，高低音互換，寫成D-G
如此一來，原本的平行五度會變成平行四度，不構成犯規
這是很好的方法，但有時受限於前面的和聲進行，未必能如願將五度轉位為四度
第三種，接受這種「減五度至完全五度」的特例
也就是我在書中解答的寫法
減五度至完全五度的確是「平行五度」
但在 vii 接 I 的情況中出現時，這個平行五度能被接受，也因此維持了後面 I 和弦的完整
我和黃乾育教授在編寫這本試題的解答時
針對這個有點複雜的 vii 該如何解決，有諸多討論
最後因為我們希望能讓後面的 I 完整，選擇了第三種方式
這種方式也常出現在老巴哈的許多聖詠作品中
另外一本台灣各大音樂系常使用的和聲學教科書
Edward Aldwell 的 Harmony and Voice Leading
對 vii 接 I 則有以下說法
vii 後面的 I ，使用省略五音，重複根音及三音的方式（也就是上述第一種寫法）會有較佳的聲響
另外，也可使用上述的第二種寫法
然，針對第三種寫法有以下補充，作者較建議使用在「vii6-I6」（不那麼建議使用在「vii6-I」時）
和聲學寫作的方式不只一種標準答案
有很多種可能、不同的學者也提供不同的說法
多看些例子也許能理解得更透徹
考生們最擔心的也許是，這樣寫究竟會不會被扣分
原則上，上述的三種寫法都是有依據的
但若希望保險起見，第二種寫法絕對是沒問題的！
第一種也是盛行已久的寫法
第三種，也就是我在解答中提供的，可被接受的平行五度特例，如果你擔心的話，可以考慮不這樣寫
若大家對我的試題有其他意見，歡迎與我討論喔！謝謝！
黃老師聯絡電話：0963-083-939
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